L’apparence vestimentaire, nous le savons au moins depuis les travaux de Barthes (cf. l’analyse de la tenue de l’abbé Pierre), est un langage. Même les naïfs (ils sont rares) qui n’en ont pas conscience communiquent à travers le choix de leurs vêtements, y compris lorsque le message peut se réduire à : « Je n’accorde aucune importance à ces détails ».
La bande de joyeux drilles réunie autour de Picasso dans les premières années du XXe siècle avait développé un véritable code, une marque de fabrique.
Lire la suite »

Le statut social des peintres a connu de nombreux bouleversements au cours des siècles. Ainsi, avant la Renaissance, ils étaient considérés comme des artisans et signaient donc rarement leurs œuvres. Depuis, les conceptions ont heureusement évolué, au point que la signature devient chez certains plus essentielle que l’œuvre.
Je m’en voudrais à cet égard de ne pas citer Ben Vautier : « Je cherche systématiquement à signer tout ce qui ne l’a pas été. Je crois que l’art est dans l’intention et qu’il suffit de signer. Je signe donc : les trous, les boîtes mystères, les coups de pied, Dieu, les poules, etc. Je vais être très jaloux de Manzoni qui signe la merde et qui me volera l’idée des sculptures vivantes. »
Lire la suite »

Notre modèle sera Guillaume Apollinaire, exemple abouti de piété filiale malgré les extravagances de sa mère, femme aux mœurs très libres, écumant les palaces de la Riviera au gré de la fortune, du jeu et des amants.
Il vit chez elle jusqu’à ses vingt-sept ans, lui apporte par la suite chaque semaine son balluchon de linge sale et, lorsqu’il s’engage à l’étranger comme précepteur, ne manque pas de lui fournir des comptes-rendus détaillés de ses activités.
Lire la suite »

Picasso et Braque, je ne vous apprends rien, ont collaboré à la mise au point du langage cubiste. Par la suite cependant leurs liens se sont distendus, la rivalité s’est amplifiée.
En particulier à cause de certaines déclarations de Picasso, qui affirmait par exemple que Braque avait voulu faire des pommes comme Cézanne, mais qu’il n’avait réussi à faire que des pommes de terre. !
Lire la suite »

La scène se déroule peu après le début de la Première Guerre, à La Ruche, résidence d’artistes de Montparnasse, où ont séjourné Modigliani, Foujita, Soutine et bien d’autres.

Les ateliers viennent d’être réquisitionnés par le ministère pour accueillir des réfugiés chassés des zones de combat. Un matin d’hiver, le concierge monte dans l’atelier de Marc Chagall
Lire la suite »